随着外文出版物的不断引进,关于文学译作质量问题的争议不绝于耳。当今的外国文学翻译有哪些特点?原因何在?本报记者就此采访了相关学者。

　　高水平翻译人才还需培育 　 

　　老一辈翻译家,如罗念生、杨宪益、傅雷、朱生豪等将大量优秀的外国文学作品译介到国内,让一代代中国人感受到了外国文学作品的独特魅力,为中国的文学翻译事业作出了巨大贡献。

　　清华大学外文系长江学者特聘教授王宁告诉记者,20世纪五六十年代,英美文学领域译作的质量比较高,译者的素质也比较好。“我们年轻人想要进入翻译领域,会被要求试译一个短篇小说或一章。遇到不懂的词汇,就反复查英文辞典及专业辞典,还会向外国学者请教,对翻译的态度非常严肃。”多位学者告诉记者,近年来,我国文学作品翻译的情况发生了变化,这与文学作品翻译的市场化有关。“从前的外文图书引进由一些知名高校和科研机构主导,出版社召开会议,知名专家坐下来一起讨论哪些作品应该引进,由谁来翻译。”中国社会科学院文学研究所所长陆建德告诉记者。

　　此后,随着市场化浪潮的来袭,文学翻译活动逐渐由出版社主导,与此同时,翻译人才的培养与翻译市场的繁荣也并不相称。王宁表示,高等院校尽管一直在培训翻译人才,但是一些年轻人的语言基础并不扎实。

　　近年来,有越来越多的非专业外文出版社也开始引进外文图书,但相应的编辑人才却比较匮乏。一些不懂外语的编辑参与外文图书的策划、编校工作,使得图书质量参差不齐。
 

　　译文准确度不断提升  

　　不过,学者也表示,不能因为当今翻译市场的种种乱象就否定近几十年来我国翻译事业的成绩。改革开放以来,随着政策的开放,大量之前未被译介的作品被介绍到国内,为人们所熟知,大量译本得到了更新。

　　近年来,译者所在的机构也日趋多元化。陆建德主编的《艾略特文集》所起用的译者就包括老中青三代。“现在有一些青年或中年译者非常优秀,而且未必是英文专业,有的是海外留学人士,对外国文化有着深厚的了解。此外,一些老一辈翻译家,如李文俊先生等都仍在从事翻译工作。如果片面地说现在的译作不如以前,那就否定了他们的努力。”陆建德说。

　　“对于文学翻译,我们也不宜抱有一代不如一代的看法。老的翻译家也会有遗憾。”陆建德说,与20世纪五六十年代相比,我们对海外的语言、文化有了更全面、深入的接触。此外,由于技术的进步,译者可以利用网上丰富的资源来辅助翻译,比从前便利很多。

　　著名翻译家童道明长年从事契诃夫戏剧的翻译工作。在他看来,我国文学作品的翻译整体看来比以前有进步。他告诉记者,以剧本翻译为例,几十年前翻译家所译的剧本纵然好,但与今天读者的语感有隔膜。对于导演和演员来说,与当代观众贴近的新译本比较适合演出。

　　此外,童道明认为,当下文学译作的一大优点就是准确。“从前很多译本是英文转译的,现在用原文译本取代转译是一大趋势。这在很大程度上提高了译文的准确度。”
 

　　翻译是技能更是文化　　 

　　文学作品的翻译是一项艰辛的工作,不仅需要在语言的方寸之间辗转腾挪的才华与勇气,也需要长期坚守的耐心与毅力。学者指出,老一辈翻译家“十年磨一剑”的精神值得后来者传承。

　　翻译家李文俊曾表示,他在翻译福克纳的作品时,遇到的最大难题是如何将纠结、繁复、含混不清的原文文体,以简洁、清晰的汉语表达出来,又要保持原文本的美学价值。在翻译《喧哗与骚动》时,他曾写信向钱锺书请教,在翻译《押沙龙,押沙龙!》时,他往往一天只能译一小段,甚至一个长句,第二天再做修改。译完后身体也累垮了。

　　童道明认为,一个好的译本应该是简洁的。“在翻译《死魂灵》时,我引用了一段鲁迅的译文,因为简洁。”童道明告诉记者,现在的文学翻译有个毛病,为了使文句漂亮而堆砌形容词,行文繁琐、冗长。老一辈翻译家的译本往往都很简洁,而这恰恰也是后来者最难做到的,其背后是文化的积淀和语言的功底。

　　“老一辈译者对待翻译的精神值得我们学习。比如鲁迅就有句名言:‘字典不离手,冷汗不离身’。一个词在不同语境下涵义往往不同,这就需要译者反复查阅不同的辞典以及相关参考书。”王宁说,翻译不仅是技能,也是文化。译者在开始翻译工作之前应当对两种语言做精深研究,对两种文化做深刻把握,对翻译应当持严肃认真的态度。

上一篇：深圳翻译公司 翻译中文成了国产剧出口最大的担忧

下一篇：深圳翻译公司 翻译家刘文飞获颁俄国家奖章 翻译作品量大面广