从6800元到8800万：仇英名画流转迷局背后，南京博物院捐赠信任之殇
文章出处：一起创译吧 网站编辑：superman发表时间：2025-12-24 10:15
一幅明代仇英《江南春》图卷，近期搅动了文物收藏界与公众舆论的双重波澜。这幅本属南京博物院馆藏的捐赠珍品，不仅离奇现身北京拍卖市场，估价飙至8800万元，更牵出一段跨越六十余年的文物鉴定、划拨与低价流转往事。随着国家文物局专项工作组紧急赴宁调查，这起事件已远超单一文物纠纷的范畴，直指国有文物管理的规范边界与公益捐赠的信任根基，成为全民关注的文物保护焦点议题。
故事的起点，是1959年一桩载入文博史册的公益善举。近现代收藏界泰斗庞莱臣的孙子庞增和，代表家族将“虚斋旧藏”中的137件珍贵古画无偿捐献给南京博物院，《江南春》图卷便在其中。庞莱臣“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”的美誉流传至今，其旧藏多为各博物馆镇馆之宝，这批捐赠当时也获得了江苏省人民委员会的正式表彰，南博亦出具了完整的捐赠收据与藏品清册。在庞家后人看来，这批精心甄选的捐赠品均为传世珍品，这份对国家文博事业的信任，本应被妥善守护。
信任的裂痕，始于两次相隔三年的鉴定结论。1961年11月，原文化部组织张珩、谢稚柳等顶级专家组成的全国书画鉴定组赴南博核查，认定《江南春》图卷“伪，一般”，仅题引首为真；1964年6月，南博再次组织专家复核，仍判定该画为“假”。这一结论成为后续处置的关键依据——1997年，南博依据1986年版《博物馆藏品管理办法》，向原江苏省文化厅申请将包括《江南春》在内的5件“不够馆藏标准”文物调剂给省文物总店，获得批准后于当年5月完成划拨。2001年4月，这件被标注为《仿仇英山水卷》的作品，以6800元的价格被匿名“顾客”买走，整个过程从鉴定到变卖，庞家后人全不知情。直至2024年10月，庞莱臣曾孙女庞叔令要求南博公示137件捐赠品现状遭拒并提起诉讼，2025年6月核验时才发现5件作品“失踪”；而早在当年5月，这幅“失踪”画作已出现在北京某拍卖预展，因庞家举报紧急撤拍，8800万元的估价与当年6800元的售价形成刺眼对比。
事件发酵至今，三大核心疑点始终萦绕在公众心头，也成为争议的焦点。其一，鉴定结论的科学性存疑。上世纪60年代的鉴定依赖传统目鉴法，缺乏如今的科技检测手段支撑，而故宫、苏博均有过通过科技手段推翻早年“伪作”结论的先例。庞叔令直言，祖父庞增和作为资深藏家后裔，绝不可能将伪作当作珍品捐赠，南博单方面的鉴定结论缺乏充分说服力，更损害了家族声誉。其二，处置流程的合规性待查。尽管南博声称处置符合当时规定，但根据文物管理基本原则，馆藏文物处置需履行完整的复核、审批、记录程序，且应保障捐赠人知情权。目前南博尚未完整披露5件作品的流转链条，6800元低价变卖的定价依据也未公开，未告知捐赠人更是违背基本伦理。其三，拍卖画作的身份待核。拍卖图录记载的传承脉络与庞家旧藏高度吻合，但南博在通报中仅表示“尚待进一步查证”，未给出明确结论，而关键知情人、曾收藏该画的南京艺兰斋董事长已去世，更增添了查证难度。
公众的广泛关注，本质上是对国有文物管理公信力的深层关切。文物鉴定本身存在主观性与时代局限性，这一点尚可理解，但从鉴定为“伪作”到划拨变卖的数十年间，捐赠人家族始终被蒙在鼓里，这一疏漏让“规范处置”沦为“糊涂账”。法律界人士指出，捐赠文物所有权虽转移至国家，但博物馆负有妥善保管的义务，即便确需处置，也应优先告知捐赠人收回，而非擅自低价流转。这种操作不仅于情不合，更可能打击公众向文博机构捐赠的积极性——当公益善举得不到充分尊重与透明反馈，文物保护的社会基础便会被动摇。
值得关注的是，事件已引发官方层面的高度重视。2025年12月17日，南京博物院发布情况说明，承认对争议画作进行了划拨处置，并承诺配合调查、核查文物去向；12月18日，国家文物局迅速成立工作组赴南京展开专项核查。目前，庞叔令已不仅申请强制执行此前的调解协议，要求南博提供5件作品的完整流转材料，更另行提起诉讼，请求法院判令南博说明画作流向并返还藏品，案件已进入关键调查阶段。
这起风波早已超越单一文物的去向之争，成为对国有文物管理体系的一次全面“压力测试”。公众期待的不仅是查清《江南春》图卷的最终流向，更希望借此厘清文物鉴定的动态复核机制、规范馆藏文物处置的全链条监管流程。毕竟，每一件文物都是历史的载体，每一次公益捐赠都基于信任的托付。唯有以严谨的调查、透明的回应、完善的制度筑牢文物保护与捐赠信任的基石，才能真正对历史负责、对公众负责，让文博事业在信任中持续发展。
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